導語：如何才能寫好一篇文物藏品管理辦法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：館藏文物；館庫設施；系統管理；科技維護；人才隊伍；

中圖分類號：G122 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-08-00-02

館藏文物是文物、博物館事業(yè)的重要組成部分，館藏文物保護工作事關我國文化遺產保護的大局。

一、基礎設施建設

（一）基礎設施建設是館藏文物保護的基礎。

1、建設高標準館庫

展廳、庫房是館藏文物的集散地，按照高標準建設安全度高的館庫勢在必行。2008年5月，四川大地震使當地館藏的一些珍貴文物慘遭損毀，綿陽市博物館在地震中雖也成為危房，但存放在中心庫房里的5000余件珍貴文物僅損2件，這不能不說是庫房的功勞。

2、配置高質量裝具

四川省綿陽市博物館館藏文物在四川大地震中的幸運，很大程度上得益于文物的裝具――性能良好的囊匣。囊匣，一般是用木頭做成的，形狀長正不一，里外一般裹有很厚的綢布，文物放入后，空隙部分用海綿、泡沫、紙等軟材料來填充，可使文物緩解外部的撞擊。囊匣是文物保護、存放中不可忽視的防具。

3、實行專庫存放

根據藏品分類存放的原則，設立專庫，分別存放陶器、瓷器、實質類、金屬類、紙質類、服裝（飾）類文物。庫房中的設備也應根據所存放藏品的特質和藏量要求而配置。專庫存放的原則，在大多數展廳內獲得施行，而由于條件的限制，文物庫房中還存在混放的現象，亟需改進。

（二）高標準安防裝備是館藏文物安全保護的保障。

安全是館藏文物的保障。安防設施建設，一方面要根據館舍的基本性質和功能，安裝出入口導示牌、緊急疏散標志等。另一方面要做一些細致入微的工作，如安裝監(jiān)控探頭，設立監(jiān)控室，建立智能化的安全報警系統、自動化的消防預警系統。簡單明了而細致入微、智能又自動化的現代化安全、消防設施的建立，為館藏文物構筑了一道安全屏障。

二、系統化管理

（一）建立健全文物藏品管理制度

藏品制度是反映藏品情況的基本資料，是藏品保管和陳列、研究的基礎。《藏品管理辦法》要求藏品管理工作必須做到：制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥帖、差用方便。

1、征集、鑒定、區(qū)分等級制度

文物藏品根據其具有的歷史、藝術或科學的價值，區(qū)分為一、二、三級及一般文物、未定級文物等，其中珍貴文物必須重點保管。館藏機構可根據《博物館藏品征集管理辦法》對文物藏品的征集原則、征集范圍、入藏標準與程序、藏品征集與鑒定等組織、人員及制度作詳細規(guī)定。

2、分類放置、專庫專用制度

文物藏品要按科學的方法分類放置。珍貴文物、經濟價值貴重的藏品，要設立專庫或專柜，重點保管。陶瓷、書畫、錢幣等文物，可根據藏品質地分庫保存，以利于溫濕度控制，并便于日常管理和研究。

3、建立檔案制度

文物藏品從入庫開始應當建立相關記錄檔案。一是對文物的征集、入館（庫）、鑒定及區(qū)分等級過程中的相關情況，應做好科學詳實的記錄，填寫憑證、清冊。二是做好文物藏品的登帳工作，落實《辦法》中對文物的定名、計件、計量單位、年代、來源等方面的規(guī)定，并建立分類賬、總賬。三是建立藏品編目卡片，用準確、簡明的文字記錄藏品的銘記、題跋、流傳經歷等。

4、藏品管理制度

根據《文物保護法》、《藏品管理辦法》精神，各館庫單位可以制訂《藏品日常養(yǎng)護操作規(guī)范》、《藏品出庫規(guī)定》等規(guī)章制度，對文物藏品的日常管理與養(yǎng)護，對藏品的提用、借用、注銷及化驗、修復、復制等行為作出具體規(guī)定。

5、丟失、損毀上報制度

《文物保護法實施條例》第36條規(guī)定，館藏文物被盜、被搶或者丟失的，文物收藏單位應當立即向公安機關報案，并同時向主管的文物行政主管部門報告；主管的文物行政主管部門應當在接到文物收藏單位的報告后24小時內，將有關情況報告國務院文物行政主管部門?！段奈锉Ｗo法》第48條對一、二、三級文物做了具體規(guī)定。

（二）完善文物人員管理制度

館藏文物的保管是博物館等文物收藏單位的經常性工作，應設立專門保管機構，配備專職保管人員。根據工作性質和人員情況制定相應工作及管理制度。

1、庫房人員管理制度

設專人管理文物庫房，并制訂庫房管理人員規(guī)定，如《文物庫房管理人員守則》、《非庫房工作人員入庫守則》等。

2、安全人員管理制度

制訂《安全工作管理制度》，規(guī)范館庫安全保衛(wèi)人員工作行為，內容包括成立安全工作領導小組，與各部、室簽定崗位安全責任書，實行帶班和查崗制度，嚴格交接班制度，定期安全檢查制度，實行安全事故責任追究制等。

3、消防人員管理制度

制訂《消防對組織管理制度》，規(guī)定消防隊員的組成、職責，進行消防培訓、演習等。還有《用火用電安全管理制度》、《消防設施器材維護管理制度》、《消防應急預案》等相關規(guī)定。

三、文物保養(yǎng)和修復

（一）加大館藏文物的科技保護力度

根據需要與可能，建立藏品消毒、修復、復制、標本制作和科學實驗等設施，培養(yǎng)專門技術人員，逐步加強藏品保護科技力量。

（二）加強環(huán)境檢測與控制技術運用

文物庫房、展廳和展柜內的空氣污染物濃度普遍較高，溫濕度日變化幅度較大，是文物保護的亟待解決的難題，因而加強環(huán)境監(jiān)測與控制勢在必行。迫切需要應用現代最新科技成果，開發(fā)具有自主產權的、多功能調控微環(huán)境的儲藏與展示柜，研究與建立一項對文物藏展材料可作出快速檢驗與評價篩選的技術，以實現預防性保護文物環(huán)境的目的。

四、專業(yè)隊伍建設

（一）加大對在職人員的培養(yǎng)力度，逐步實行文保管理人員持證上崗制度。每年有計劃的對文物管理人員進行培訓和繼續(xù)教育，利用書籍、電視、報刊、網絡等平臺，提高文物工作者的思想水平和業(yè)務素質。

（二）拓寬引進渠道，積極引進各類文物保護與管理專業(yè)人才。積極引進高素質的專業(yè)人才，充實到文物保管、修復等崗位，并確保其專職性和相對穩(wěn)定性，以適應不斷發(fā)展的文物管理和保護工作的需要。

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論文摘要：知識經濟時代，人們對文化享受有著迫切需求。博物館要為社會提供高質量的文化產品，科學管理文物藏品是基礎和根本。作為軟件建設的一部分，新形勢下文物保管員肩負著重要的歷史使命，應在思想意識、管理方法、保存技術、數據化管理等方面練內功，以實現對文物藏品的科學有效管理。

文物藏品是博物館各項業(yè)務活動的物質基礎，藏品保管是博物館一項經常性的工作，其作用之關鍵，直接影響到博物館工作的開展是否順利、業(yè)務效益是否明顯，也作用于是否能為其相關學科的研究最大限度地提供利用方面。藏品保管員是藏品最直接的管理者，其對藏品的保護和管理工作是博物館開展業(yè)務活動的基礎之基礎，科學地保護、規(guī)范地管理都能使藏品內涵價值得到長久的保存并不斷轉化為社會價值。隨著知識經濟的發(fā)展，博物館產業(yè)化的發(fā)展方向對藏品保管員提出了更為嚴格的要求。現就一些博物館的實際做法及思考，談談文物藏品保管人員要具備什么樣的素質，以求教于專家。

一、具有高度的思想覺悟、端正的工作態(tài)度、高尚的職業(yè)操守

文物藏品都是經由文物部門的工作人員及其他社會各界人士共同努力通過征集、發(fā)掘、采集等途徑獲得的珍貴文化遺產。以資源而論，藏品是不可再生資源，藏品保管員首當其沖要擔負起保護此“資源”不被滅絕的責任。國家和地方為發(fā)揮文物藏品潛在價值出臺了系列文物政策、法規(guī)、條例和管理辦法，對藏品管理作了嚴格的規(guī)定和要求。藏品管理人員應遵紀守法，模范執(zhí)行有關政策和制度，樹立正確的工作態(tài)度，熱愛本職工作。這實際上不是一個輕松的話題。保管工作的性質和特點決定了藏品管理員工作大部分是管理性、事務性的勞動，是默默無聞完成的室內工作，不容易出成績，卻又是專業(yè)性很強的實用性科學。完成如此平凡而重要的工作，工作人員需要正確處理好客觀困難和主觀努力的關系，淡泊名利，寧靜致遠。許多從事藏品保管的同志工作一輩子不被人提起，但其管理的藏品和有關資料有條不紊，這就是最突出的業(yè)績，也是最高尚的行為。無論何時，空談誤事誤國，務實工作才是社會發(fā)展的基石，新世紀仍然需要這種精神。需要提及的是，我們藏品保管員要嚴格要求自己，以身作則，秉公辦事，不利用業(yè)務之便謀求私利，不參與文物營利活動，不收藏文物。這不僅有利于藏品保管員集中精力工作，也利于提高自己工作的透明度。

二、執(zhí)行保管法規(guī)，履行保管手續(xù)，堅持保管原則

健全的規(guī)章制度，是藏品科學規(guī)范管理的依據和準則，也是藏品有秩序地得到完善保護和使用的保證。當然這種規(guī)章制度產生于實踐基礎之上，并不斷地被完善、被修改、被補充。目前，博物館藏品管理與整個社會其他產業(yè)相比規(guī)范化程度并不高，原因之一是有法不依。因此迫在眉睫、函待解決的問題是掌握科學規(guī)范的管理方法，嚴格按照“鑒定明確，賬目清楚，編目詳明，保管妥善，制度健全，查用方便”二十四字方針，遵從《博物館藏品管理辦法》中的規(guī)定，并結合實際情況發(fā)揮主觀能動性處理日常工作，以達到“妥善保管、提用方便”的要求。要實現藏品的規(guī)范管理，必須做好以下兩方面的工作。

第一，嚴把藏品的鑒選質量關。藏品的鑒定是對藏品科學管理的前提和基礎。對征集來的文物，只有嚴格鑒選，認真研究，才能辨別其真?zhèn)?，確定其年代。根據現有資料可知早在春秋就有造偽了，可以說文物作偽是伴隨文物的經濟價值存在而存在的。只有判定了文物的真?zhèn)?、年代，方可揭示文物的歷史價值、藝術價值或科學價值，才利于對藏品的保管。

進行文物鑒定對藏品保管人員要求是較高的，不僅要了解器物作偽方法，也要掌握器物體現的時代特征，包括形制、紋飾、銘文、銹色、聲音、合金成分、工藝流程特點等方面。既要運用比較法、綜合考察法等傳統方法，也可運用現代科技，還應將傳統的和現代的兩種鑒定方法結合起來相得益彰。如鑒定玉器就包括兩種鑒定方法:一是玉器的質地材料，從其色澤、質地、硬度方面考慮是否達到玉的一定標準，通常借助儀器測量。二是不同時代對玉材的選擇標準不同。新石器時代玉材的使用區(qū)域性很強，山東多用長石、江浙多透閃石、東北地區(qū)多用帕巖玉。商代則和田玉、南陽玉、山由巖玉皆有使用。這種年代的判斷則以傳統鑒定方法為主，重點了解每個時代玉器的特色，注意出土玉器的墓葬是否能為科學方法確定年代?？紤]到古人有使用舊玉隨葬的習俗，應注意玉器的制作年代與墓葬年代是否一致。目前偽玉極為普遍，手法亦是多樣，使藏品優(yōu)劣難分。所以，藏品鑒定不是一錘子買賣，真?zhèn)位驎r代含混不清等問題，應通過大量資料、書籍、圖錄，根據文物的形制特征進行鑒定、復查、研究、糾正，不能唯專家或前人是聽，多方查證、一絲不茍的工作態(tài)度是藏品保管員必須具備的。

對接收的藏品進行嚴格地鑒選是衡量保管人員業(yè)務水平的標尺，也是保證藏品質量的關鍵。對人館的藏品，根據館里器物的具體情況要選一定數量有代表性的文物作為正式藏品人館，重復較多且器形規(guī)整的同類文物則作為重復品收藏，必要時可滿足陳列展覽、科學研究和博物館間交換、調用。

在鑒定過程中，對于種類稀少、意義特殊的文物，要特別留意。如魏晉南北朝時期戰(zhàn)爭頻繁，貨幣的生產流通步人低谷，對那些數量極少且為短命王朝的貨幣，倘若銹蝕較輕，仍可作為正式藏品人賬。

第二，嚴格規(guī)范藏品的登記、編目、建檔手續(xù)。文物鑒定之后，還要進一步綜合研究，做出科學而詳細的記述，包括登記、編目、建檔等一系列手續(xù)，這也是鑒選工作的延續(xù)和補充。藏品登記過程中，建立一套完整、準確的藏品登記賬薄，最根本的一項就是細致認真、嚴謹求實地做好藏品總登記賬，其與藏品登記卡、藏品作為彼此相符的一套一并人庫保管。書寫總登記賬應按格式逐項填寫。每一件藏品對應一個總登記號，總登記號應該標示在器物隱蔽處，以防影響美觀。

藏品定名是鑒定器物的一項重要內容，也是藏品登記中要注意的一環(huán)。藏品的定名應力求簡潔明確地涉及歷史文物定名的三個部分，共性中顯示個性，特征和通稱要統一，這里仍要注意考究用詞，定名規(guī)范。“藏品特征包括的范圍廣尤其是對紋飾等特征的文字描述差異較大，規(guī)范化程序相對較低”。如青銅器多有用“有首無身”的餐餐紋作為紋飾，其實此紋飾僅是宋代人對表現獸的頭部或幻想中物象頭部正視的圖案的稱法，而后來提出的獸面紋則更科學、更貼切地指出了這種紋飾的構圖形式。諸如此類的情況還很多。要求定名語句統一適用一套標準語言系統，不能僅憑主觀愿望，這也是廣泛運用計算機管理，推行博物館網絡化的硬條件。藏品完殘情況因部位、程度的不同，要求總登記賬和卡片上措詞準確，包括完整、殘破、發(fā)霉、皺折、污跡、脫漿脫線、生銹、褪色、焦脆、殘缺等方面的描述，力求詳備。這些不僅關系到文物的價值，也涉及藏品保管工作的責任問題。 藏品檔案是對藏品原始資料進行全面、系統地鑒定研究、經過整理后立卷的各種資料，它和藏品一樣，是國家寶貴的文化財產，包括了從征集到利用全過程，涉及文物價值詳備的記錄。因此，保管員應“事業(yè)心強，熟悉藏品，有建檔能力，認真負責并有一定管理經驗”。檔案各項內容的填寫可以參閱1991年1l月19日國家文物局印發(fā)的《藏品檔案填寫說明》來完成。通過檔案文字，能夠了解藏品的全部情況，而且檔案可以作為陳列展覽、科學研究、安全保護的備查資料。根據自己的工作心得及前人的工作經驗，藏品保管人員應力促檔案的科學化、規(guī)范化管理，實行藏品檔案專人管理，并保持人員的穩(wěn)定性。檔案應集中設專室(或專柜)存放。目前，隨著博物館藏品數量的不斷增多，檔案數量也將愈來愈多，因此還要建立檔案登記賬冊和藏品檔案索引卡，依照藏品的編目方法對藏品檔案進行編目，形成藏品、藏品檔案、藏品檔案登記賬(索引卡)一條龍管理辦法，為廣泛利用藏品創(chuàng)造有利的條件。

三、科學保護藏品，將歷史遺物“原汁原味”、持久不變地保存下去

為進一步強化文物保護，保管員要加強保護技術的學習。保管員應明確藏品的損壞不僅受制作材料的影響，還跟不適宜的溫濕度、光輻射、蟲霉等客觀環(huán)境因素有關，要相應地采取一定的措施實現藏品的科學保護。

其一，根據空氣的溫度、濕度及空氣所含質的不同采取有效措施，避免或減少對藏品的破壞作用。藏品在博物館建筑物小環(huán)境內，受影響最顯著的是空氣濕度，故防干燥、防潮是文物保存環(huán)境的必要措施。通過長期的觀測試驗，我認為相對濕度在45一65%較好，過高易于霉曲繁殖，過低藏品易被損壞。而空氣溫度在15一25℃間緩慢波動，藏品一般不會損壞。館內空氣污染也會使藏品發(fā)生物理反應、化學反應、生物反應，最終導致文物標本的質變。保管人員應利用溫濕度調節(jié)設備改善室內的空氣環(huán)境，經常注意溫濕度數值變化情況。此外，還要注意室內的衛(wèi)生，做到防塵除塵。在緊密堆放的箱子、玻璃柜或抽屜中裝吸濕材料。而對于貴重紙質品如印刷品和繪畫等，可采用上下柜間不斷通風，讓空氣流動是較好的辦法。

其二，光的間題。國家文物行政部門對文物藏品的拍攝作了限定性的規(guī)定，著眼點是有機質藏品如絲綢、書畫等對光線輻射的損害極其敏感。光輻射中紫外可見光、紅外線、過量的光照，都在一定程度上會使藏品發(fā)生光化學反應，導致有機質文物的質變、強度降低、褪色或翹曲等。最有效防止光線損害的方法是庫房建筑應避光，室內采用能吸收阻止紫外線的材料，光源亦進行紫外線吸收過濾。箱柜、抽屜等貯藏器具也應與光源保持一定距離，避免熱效應。

其三，做好藏品的防霉、殺菌、殺蟲工作。霉菌微生物極易在有機質地文物里繁殖、發(fā)育，使文物腐敗變質。潮濕是蟲菌生長的溫床，只要將溫濕度控制在一定范圍內，生物、微生物都不會發(fā)育。在藏品人館前，保管人員一定嚴格檢查，室內做好凈化處理，經殺蟲后方可將有機質地文物和文物匣入藏。嚴格控制溫濕度指標，定期檢查藏品，發(fā)現害蟲及時處理，同時以不損壞文物為原則。目前已經測驗出有些物理方法、化學藥劑是不能用來殺蟲滅菌的，如曝曬紙質、用毒性太大的二氯苯等。保管員要多方查閱資料，學習先進技術，反復研究，做好文物保護工作。

博物館保管員除掌握保護技術外，還要全面細致檢查藏品現狀，學習運用文物修復處理方法，如清洗、加固、復原、金屬性除銹、紙張脫酸等。具體分析，分別處理，盡量采用原制作方法和工作程序，運用與原件一致或相近的材料。堅決反對以不成熟的技術使用不合要求的材料修復珍貴的文物。這是文物保管員乃至文物工作者不可推卸的責任，否則，不是保護文物而是破壞文物，是犯罪。

四、熟練掌握電腦操作，推進博物館數據化建設

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一、基本認識

1、信息采集是網絡化建設的基礎

目前，全社會已進入信息化時代，知識經濟正以信息化為先導而迅猛發(fā)展，文物藏品檔案作為一種重要的信息資源無疑獲得了難得的發(fā)展機遇，同時也給文物藏品檔案的管理帶來了挑戰(zhàn)。網絡服務、無線與有線信息的交叉?zhèn)鬟f，給人類社會帶來便利、快捷、優(yōu)質的服務。而館藏文物的信息采集，數據庫建設，已經搭上了信息化時代的快車。因此，重視網絡信息資源的利用和建設，全面采集和挖掘網絡數字化資源，在更高的基礎上為文博單位提供信息服務成為數字化時代信息搜集工作的重要內容。目前，一般縣級的館藏文物達到1000件至3000件，上級的珍貴文物一般也有100件至500件，這無疑是一筆可觀的館藏珍寶。而數據庫建好后，就能迅速摸清家底、了解實情，館藏文物的基本情況也就一目了然，業(yè)務人員需要查調一件藏品，只需在電子資料庫中鍵入一個關鍵詞，系統就會快速作出反應，列出你所需要的圖片和文本，快捷方便又省事。

2、信息采集要為數據庫建設服好務

目前，作為一個縣級博物館和文物管理所，首先要配置電腦設備、數碼相機，這是信息采集工作必須具備的首要條件。其實是要學會電腦操作技術，掌握系統知識，如網絡信息檢索、數據庫制作、網頁制作、word排版等多種軟件或操作技術。再次是縣級博物館和文物管理所還要具備文物藏品的拍照技術，一件藏品不僅要從正面、側面、俯視面、底部等方位進行拍照，而且還要拍攝局部，以此達到清楚、明晰的目的。此外還要具備博物館相關的業(yè)務知識等，在不斷充實和提高自己的知識文化素養(yǎng)的同時，對館藏文物的名稱、完整情況、歷史來源、制作年代、文物特點及歷史沿革進行研究和探討。幾年來，縣級館藏文物的數字化管理、信息化服務，自動化傳遞和利用為今后藏品管理打下了堅實的基礎。因此建立一個文物資源共享的網絡化管理條件已經成熟，安是客觀實際的需要，也是順應時展趨勢的需要。

3、信息采集為資源共享搭建平臺

資源共享是當今數字化時代的術語，也是社會發(fā)展的產物。作為縣級文博部門要認真做好文物藏品的信息采集工作，實現信息資源共享，推動文博事業(yè)信息化建設，其責任重大，意義深遠。信息采集一般來說是以館藏文物為對象，以科學技術為手段，以文物數據庫建設為目的，高標準、高質量地把每一件藏品的所有信息內容全部載明，并通過技術處理建立信息網絡，構筑藏品信息交流平臺，延伸交流的空間，能讓文博管理部門彼此間相互了解，相互研究和利用，使館藏文物發(fā)揮最大值的社會效益。

二、基本思路

縣級文博管理部門，在網絡文化服務、館藏文物數字化管理，目前處于幼稚時期，要認真做好這項工作，出成果、出效益，就需要加強這方面研究，使其逐步走向成熟。

1、建立館藏文物資料目錄數據庫。一個縣級文博管理部。 藏品多，品種雜，質地、大小和重量以及完整和程度均不相同，業(yè)務人員就要理清思路，排除干擾，利用電腦操作技術和文物知識，使藏品管理從雜亂無序狀態(tài)逐步過度到制度化、科學化和規(guī)范化。各文博部門要從站在信息化建設的高度，總攬文物工作全局，面向未來，把館藏文物資料目錄數據庫這個基礎工作做好。

2、館藏文物的特色化管理。一個縣級文博單位都有其藏品特色。各單位要根據其特色建立相應的數據庫管理體系。筆者所在的任城區(qū)有著豐富的漢代古墓群，

3、逐步充實和完善藏品信息采集和管理體系。目前，縣級博物館和文物管理所的信息采集和數據庫建設還處在初級階段，信息資源的搜集力度比較薄弱，搜集的范圍比較狹窄，遠未達到系統全面的程度，還需要在今后的工作中進一步完善和充實。

三、基本做法

對館藏文物信息采集是國家文物主管部門以科學發(fā)展觀統攬文物工作全局，從根本上解決館藏文物管理和保護問題的重大決策。要把這一戰(zhàn)略決策真正落到實處，縣級文博部門就要抓好以下幾個關鍵點：

1、實現一個重要轉變

館藏文物的信息采集是多年來我國以一種原始的管理辦法向更加科學化、信息化管理的重要轉變。一般來說，對一件件藏品的鑒定、帳目和卡片的填寫，都是人工用筆書寫的辦法很不規(guī)范，查找起來有如大海撈針。現在實行信息化采集和管理，這是一個根本性轉變。

2、抓住一個“核心工程”

館藏文物的信息采集是一項龐大的系統工作，縣級文博部門必須從信息化建設的高度，深刻認識信息采集的重要性和緊迫性，調動一切積極因素，突出重點，圍繞這一“核心工程”做文章，主打戰(zhàn)備牌。

3、解決一個突出問題

館藏文物的信息采集工作中最突出的問題就是信息資料是否準確、文字圖片是否規(guī)范。在實際操作過程中筆者認為：一是單位領導高度重視、親自過問；二是業(yè)務人員集中精力、分布實施；三是重點問題重點解決；四是反復核對、力求準確。

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【關鍵詞】卡片編目的意義；完備性；準確性；一致性；存在問題；解決方法

中圖分類號：G264.1 文獻標志碼：A 文章編號：1673-8500（2013）10-0058-02

博物館的藏品是國家寶貴的文化財產，是博物館開展一切業(yè)務活動的物質基礎，博物館的藏品只有不斷的被利用，才能體現出其自身價值和社會價值。那么，頻繁的提取使用又會給文物帶來損壞，造成“?！焙汀坝谩敝g的矛盾。為使用者提供編目卡片，既可以使使用者了解藏品的概況，又解決了文物“?！迸c“用”之間的矛盾，為藏品與使用者搭建服務平臺。因此，編制好藏品編目卡片是非常重要的。筆者通過多年的工作實踐，深知此項工作的重要性。本文僅就營口市博物館編制藏品編目卡片工作及相關問題做一下探討，以求教于各位同仁。

一、編制藏品編目卡片的意義

藏品編目是博物館保管部一項專門的、業(yè)務性很強的工作。早在1986年文化部關于印發(fā)《博物館藏品管理辦法》的通知中第九條就明確規(guī)定：博物館必須建立藏品編目卡片，同時，在《博物館藏品管理辦法》第一章總則第三條中要求保管工作必須做到六條――我們稱之為保管工作的二十四字方針，即：制度健全，賬目清楚，鑒定確切，編目詳明，保管妥善，查用方便。這六條當中其中就明確提出要編目詳明的確切要求。藏品編目卡片是反映藏品情況的基本資料，是人們了解藏品自然特征的重要途徑。藏品編目卡片也是藏品進行提取、核對、清庫時必不可少的使用工具。同時，它也是對外提供研究，進行社會交流的重要依據。因此，做好藏品編目卡片工作具有十分重要的意義。

近幾年，隨著營口市博物館事業(yè)的發(fā)展，通過2004年開館舉辦《古邑風華》館藏文物精品展；2005年全省文物藏品電子信息化目錄及《營口市博物館館藏文物圖集》的出版等一系列業(yè)務活動，人們對藏品的研究也在不斷深入，對藏品認識水平也有了不斷的提高，對藏品所蘊涵的內容及外在特征有了更深刻的了解。在此基礎上，我館對大部分藏品卡片編目、編寫更加具體詳細，從而豐富了藏品的內涵。因有的藏品在定名和年代上做了修改，這樣就使得藏品賬、卡、物的信息不一致，從而給藏品管理帶來了混亂。因此，重新制作一套規(guī)范、準確、完善的藏品編目卡片勢在必行。這不僅僅是保管工作自身的需要，更重要的是要為今后藏品編目卡片制定新的規(guī)范標準。所以，重新編制一套藏品編目卡片不僅有其現實的必要性，更有其長遠的指導意義。

二、完備性、準確性和一致性是藏品編目卡片的準則

藏品編目卡是將藏品進行科學鑒定之后，以文字的形式詳細記錄在藏品卡上。它是藏品的縮影，它反映了藏品蘊涵的內容及其外在特征，使檢索者通過編目卡片對藏品有個概括的了解，為使用者提供選擇的依據。它不僅是藏品保管工作的重要資料卡片，也是陳列、展覽、科學研究的基礎資料。因此，藏品卡片的填寫要求具有完備性、準確性和一致性。所謂完備性，就是要從不同的角度反映藏品的特征；所謂準確性，就是要求對每個項目的填寫都要實事求是；所謂一致性，就是要做到標準化、規(guī)范化。所以，藏品編目卡片的填寫是項很嚴肅的科學研究工作。

目前，營口市博物館采用1990年由省文物處統一印發(fā)的“藏品編目卡片”（藏品編目卡片見3頁，附正面、背面）。

藏品編目卡片正面

藏品編目卡片背面

這套卡片的編寫項目包括基本項目和鑒定項目兩方面?；卷椖堪ǎ嚎偟怯浱枴⒎诸愄?、件數、來源、收入憑證號、照片號、拓片號、檔案號、制卡日期、著錄及文獻等，這些項目要填寫齊全。鑒定項目包括：名稱、時代、質地、尺寸、重量、現狀（完殘情況，修復情況）級別和簡述及鑒定意見。這些項目的填寫要求如下：

名稱：要簡明確切，以揭示藏品的主要內容和特征為定名的原則。

時代：應按不同藏品所屬的地質時代、考古文化期、歷史朝代或歷史時期而定。以前的文物，有具體紀年的寫具體紀年，并加注公元紀年，具體年代不明的，寫歷史朝代或歷史時期。后的文物，一律寫公元紀年。

質地：標明藏品本身的質地。

尺寸：以厘米（特大者用米）為基本單位。

重量：以克（特重者用千克）為基本單位。

鑒定意見：包括各種鑒定意見，或肯定的或否定的都要填寫，并注明歷次鑒定時間、鑒定人或單位名稱，使用何種鑒定方法、儀器及結論。

簡述：主要概述藏品基本特征，如器型、紋飾、銘文和流傳經過等，要做到簡明扼要。對器物描述包括藏品的主要特征、評價、揭示藏品的內涵、價值及其有關歷史背景，卡片編目的好壞，在很大程度上反映了業(yè)務人員對藏品的認識程度，這項也是卡片編目中的難點，它需要編目人員要有較高的專業(yè)知識和廣博的文博實踐經驗。同時在編寫過程中，也要求語言簡練，準確，字跡工整，使藏品卡片的編目力求完備、準確。

三、原有藏品編目卡片中存在的問題及解決方法

（一）存在問題

我館最初的藏品編目卡片是在80年代開始制作的，從當時整個文博界來說，對藏品編目卡片還沒有制定一個統一的科學程序，又因為當時營口市博物館剛成立不久，對有些文物的認識還沒有達到現在要求的標準。所以，對館藏卡片的填寫顯得簡單；1990年遼寧省文物處統一發(fā)放藏品編目卡片，使藏品編目卡有了統一標準，1993年正值博物館招收一批年輕人，在這些年輕同志的參與下，對原有卡片進行重新復制，由于剛接觸新事物，對卡片編目的重要性還不是很了解，在填寫過程中有很多漏項；2005年，全省統一進行文物藏品信息化錄目，在省專家的參與下，對有些藏品卡片編目作了修改。同年隨著《營口市博物館館藏文物圖集》的籌備策劃與出版，對入選文物的文字說明經過反復研究，有些文物的定名與年代經過專家的多次推敲，又進行多次修改。這樣藏品編目卡片逐漸趨于準確、完備。

在對藏品卡片重新編目過程中，發(fā)現以前藏品編目卡片存在一些問題，具體如下：

1.項目填寫不全：藏品卡片中必須填寫項目，如：重量、藏品入館憑證號幾乎沒有填寫。

2.有漏填現象：1993年，省里統一發(fā)放藏品卡片，然后館里組織重新復制卡片，在抄錄過程中，有的卡片項目有漏填現象。

3.有些文物定名不夠規(guī)范，時代鑒定不夠準確。

由于以前對某些藏品的學術研究、認識程度有限，其文物在定名時過于簡單，沒能很好地反映藏品的內容和特征。某些文物在年代鑒定也不夠準確。

4.簡述部分有些過于簡單，不能反映藏品的基本特征。

5.字跡不工整，字體各異，大小不一，五花八門，有的字難以辨認，顯得卡片表面臟、亂不整潔，不規(guī)范。

（二）解決方法

對于以上存在的這些問題，在重新填寫藏品編目卡片時都給予足夠的重視，具體做法是：

1.統一標準，必填項目一定要填全。

統一標準包括：統一定名標準、統一重量標準、統一尺寸標準。

統一定名標準，按照文物藏品信息化錄目的標準進行定名，比如：銅器定名，一般以“時代、銘文、花紋、形式（或特征）、器型”這些順序來定名，例如：東漢“宜子孫”鳳鳥紋銅鏡。

瓷器定名：一般以“年代、窯別、胎釉、繪飾、器形”為順序定名，例如：元磁州窯白釉褐彩龍鳳紋罐。

統一重量標準：用克（g），特重用千克（kg）。統一尺寸標準：用厘米（cm），特長用米（m）。

2.字跡要工整：字體要求一律用楷書，字的規(guī)格大小要均勻，比藏品編目卡片上的字體稍大（4號字）。

3.對有些項目填寫的技術處理

例如定名：原名：寫原卡片名稱； 現名：寫文物藏品信息化錄目時的名稱；

級別：有的藏品2002年、2005年經過省、市專家鑒定，有的藏品級別提升，那么就填寫現有級別。

年代：也同樣，有的經過專家多次鑒定，確認，有的也有改動，那么也同樣填寫最后確定的年代，同時，也將歷史級別及年代的變動情況一并寫入鑒定意見一欄，包括各種鑒定意見，注明歷次鑒定的時間，鑒定人及鑒定人單位。

例如：總號979，分類號陶瓷147號，原名：元三彩雙耳爐，現名也就是文物藏品信息化錄目時定的名稱：明素三彩印花龍紋方體香爐，這件文物是1986年從北京文物店購買的。現已收錄館藏文物圖集，關于這件器物的級別，年代經過幾次鑒定，都有所變化。1991年經市文物鑒定組鑒定級別為一般文物，年代為元代；2001年經省文物鑒定專家組鑒定為二級文物，年代為明代；2005年在《館藏文物圖集》出版之際，營口市博物館文物鑒定組經反復論證，并與省有關文博專家溝通取得一致意見后，又重新鑒定為元代。類似這樣的狀況也不少。那么在填寫的時候盡量要記錄詳細，不丟掉任何信息，為以后的研究提供參考依據。

（三）對文物照片的處理

以往文物照片采用黑白照片，因為黑白照片保留時間長，但缺點是不能完全真實地反映文物的特征，由于色彩的偏差不能給人以真實、直觀的感覺。隨著科技的發(fā)展，黑白照片在我們的生活中越來越少，彩色照片的應用更為廣泛，而且質量也很過關，至少保留50年以上。彩色照片在文物當中的運用，不僅能真實反映藏品的色彩，及外貌特征，同時，也為使用者在研究、文物的核對、查驗、提取等活動提供極大的方便，因此，我們一改過去文物照片采用黑白照片的傳統方法，采用彩色照片，并應用電腦制作技術對照片進行技術處理，具體做法是：把照片拷貝到電腦或直接用數碼相機把照片輸入電腦，運用繪圖軟件，先對圖片進行顏色校正，修改大小，在圖片上打上文物總登記號，根據卡片上粘貼照片位置的大小，對圖片進行剪切，然后沖洗成相。并且每件文物的照片電腦里都有存檔，如果照片丟失或損壞可調出文物總登記號立刻沖洗，這項技術在藏品卡片上首次運用，不僅使藏品編目卡片看上去整潔，漂亮，同時，也給藏品編目卡片注入了現代科技含量，不能不說這是一項新的突破。

四、編目人員不僅要具有高度的事業(yè)心和責任感，同時更要具有較高的業(yè)務水平

我們所做的編目工作，是關乎博物館千秋萬代的事業(yè)。通過我們的筆端記錄著每件文物的真實現狀及它的動態(tài)變化情況，為今后的文物利用，科研工作提供可靠的數據資料。在建卡過程中一旦馬虎，就會給以后的文物管理、利用、科研工作造成麻煩。因此，必須謹慎從事，不留后遺癥，這就要求編目人員要有較強的事業(yè)心和責任感。要有對祖國寶貴文化遺產極端負責的精神和為子孫萬代造福的強烈事業(yè)心，才能一絲不茍的做好編目工作。

篇5

[關鍵詞]博物館；文物保護；宣教功能；制度建設文物是某個歷史時期的文化遺存，它具有很高的歷史文化價值、教育價值和科學價值，能夠幫助我們銘記歷史，解讀對應時期的文化情況。博物館的主要責任在于妥善的保護文物，在保護文物不受損失與損害的前提下，對文物進行文化和科學方面的研究，為人們展示、講解文物，以起到教育、引導作用，使文物產生社會效益，普及、宣傳文物所承載的歷史文化，促進社會精神文化水平發(fā)展。1文物保o是博物館一切工作的基礎，要不斷完善博物館文物保護，提高保護工作的質量與有效性。

一、當前博物館文物保護工作的基本現狀分析

新疆軍墾博物館是我國以屯墾戍邊革命史為主要研究及陳展內容的博物館，收藏有包括當時所使用的農具、生活用具、軍配裝備等文物，這些文物的時間都不長，看似也非常常見，但它們卻真實記錄和反映了我國屯墾戍邊革命時期的生活文化情況，是對那個特殊歷史時期的見證，也是今天人們學習、了解屯墾戍邊文化精神的重要途徑。現以新疆軍墾博物館為例，對當前我國博物館文物保護工作的現狀進行分析。

（一）技術保護遠勝人力保護

當前，不少先進科學技術的應用，大大提升了博物館文物保護工作的現代化水平，減輕了人的工作量，但一味重視科學技術在文物保護中的投入與應用，又造成了技術保護與人力保護失衡的情況。文物的保護工作不能僅靠科學技術來實現，即使科學技術再先進，人的作用也是不能被替代的。如當前的博物館都配置有各種各樣的監(jiān)控系統、安防措施，展示陳列柜的安全性也非常高，但它們同樣可能出現故障，如果人力保護在這個時候跟不上，就非常容易造成文物安保問題不斷擴大。2

（二）宏觀保護遠勝微觀保護

所謂宏觀保護是指防火、防盜、防破壞等大的方面的保護，其實要做到這些，在今天已經非常容易，很多的技術設備例如監(jiān)控系統、安防設施等，都可以幫助博物館完成對文物的宏觀保護，但是在微觀上卻不能有效地保護文物，例如由于局部環(huán)境所造成的文物損壞等，這是依靠宏觀科學技術保護很難發(fā)現和防止的。雖然新疆軍墾博物館文物都是近代文物，歷史時期不長，在自我結構的完整性、穩(wěn)定性方面都還較為良好，但如果長期不重視微觀保護的實現，依然會受到嚴重的損壞，到時候就亡羊補牢為時已晚。宏觀、微觀保護并施，才能完全確保文物安全。

（三）保護平臺建設遠勝保護制度建設

在科學技術的支持下，博物館文物保護平臺的建設變得非常完善，有信息化的安防系統平臺、視頻監(jiān)控平臺、現代化的智能消防平臺等，它們共同構成了保護文物的立體體系。但制度的建設是規(guī)范、有序推進文物保護工作的前提，不論平臺的建設如何之完善，我們都不能重平臺建設而輕制度建設，一旦制度建設落后于安保平臺的建設，就會導致工作人員放松警惕，安保平臺的運行價值也會大打則扣，一旦有問題發(fā)生，甚至可能出現責權不明、相互推諉的現象。3

（四）檢查問題遠勝與解決問題

隨著時間的推移和環(huán)境的影響，文物或多或少都會因為老化而出現各種問題，目前博物館雖然都非常重視對這些問題的檢查，但是在解決問題方面卻較為不得力，很多時候僅做了記錄，但并沒有采取及時有效的措施來防止文物進一步損壞，或是采取的措施非常簡單，無法完全確保文物的安全。另外，在文物的修復方面也較為松懈，認為小問題不必解決。這雖然能夠保證文物始終以最真實的面貌展現在人們面前，但是卻會給今后的文物保護工作帶來很多的不良影響。

二、博物館文物保護工作的完善途徑

完善博物館文物保護工作的基本原則之一就是要科學技術與人力并重，既要重視科學技術的投入應用，另一方面還要發(fā)揮出人在文物保護工作當中的主動性，二者互補才能全面提升博物館文物保護工作的質量與有效性。在具體措施途徑方面，應當做好以下幾個方面的工作。

（一）做好對文物藏品的清點管理

文物收藏是博物館工作中的重點，因此要做好對文物藏品的管理工作，主要從以下三方面入手：

第一，要具備對文物收藏有利的硬件設施。文物收藏要有環(huán)保、實用、安全、寬敞的暫存庫和藏品庫，為藏品提供一定空間。

第二，在管理博物館藏品過程中，文物數字統計工作尤為重要，這是一項最基本的工作環(huán)節(jié)，必須高度重視。隨著時間的不斷推移，文物的積累不斷增多，文物類別也會日益繁多，并且文物的提取、歸庫較為頻繁，若不能第一時間做好接收、統計及登記入庫工作，容易導致文物保管工作變得混亂。

第三，要建立健全完善的藏品檔案，確保其詳細、科學與完整，這樣能夠更好的保存藏品，方便查找、閱讀與研究。4

（二）加強對文物藏品的日常保護

博物館文物藏品都具有一定的“脆弱性”，這種脆弱性不僅來自于文物自身的材質與結構影響，同時也來自于其自身特色價值的影響。因為文物承載著歷史與文化，所以我們必須要將其作為“易碎品”來保護，即使是近代文物，如新疆軍墾博物館中的藏品，也必須認真做好日常保護工作，具體應當從以下幾方面入手：

第一，完善文物藏品的庫房建設。對于沒有陳列展示的文物，必須要在庫房中得到全面的保護，應當配有專門存放文物的藏品專柜，這一方面便于存放、管理，另一方面也便于保障文物安全。特殊文物應當特殊保存，例如紙質的文物應當存放在專門的囊匣中，或是用真空袋封裝，盡量不要直接暴露在空氣中，否則紙質文物非常容易發(fā)生變色、發(fā)脆、落塵等情況，對文物造成損壞。

第二，嚴格控制文物藏品環(huán)境。環(huán)境因素對文物藏品保護狀態(tài)的影響非常大，如光線、通風、濕度等。新疆軍墾博物館中收藏有很多的鐵質文物（農用具、配槍等），這些文物必須要控制好濕度，否則容易生銹，軍大衣、軍襖也是如此，否則容易發(fā)霉。

第三，提高人在文物保護工作當中的主動性。重視安保人員的作用，在以科學技術作為文物保護輔助措施的基礎上，認清和發(fā)揮安保人員的主體作用，在防火、防盜及微觀保護方面，將工作做足，及時發(fā)現問題、上報問題，以便及時解決。

第四，做好文物的修復工作。文物修復是文物保護工作的重要一環(huán)，隨著時間的推移與環(huán)境的影響，即使是近代文物，也可能出F各種自然損壞，為此應當及時對文物進行修復，一方面要盡全力保持文物的全貌，另一方面還要確保文物的穩(wěn)定、安全，不能將對文物的修復過于延后，否則文物損壞可能越來越大，到時候需要改動的地方會更多，這對文物來說其實也是一種不必要的傷害。

（三）健全相關保護管理制度

《博物館藏品管理辦法》明確提出，要對保管工作制度進行健全與完善，不僅要妥善保管、詳細編目、確切鑒定，還要清楚賬目，對藏品實行科學化管理，具體應做好以下幾個方面的工作。

第一，建立健全完善的管理步驟。根據博物館有關規(guī)定進行管理，其中主要有藏品的注銷、接收、鑒定、登賬、分類、編目、建檔、入庫、定級、排架、提用以及統計等工作。

第二，建立科學的規(guī)章制度。只有保證制度更加完善合理，才能促使博物館藏品保護工作更加順利開展。這些制度主要有設備、設施檢修制度、出入庫管理規(guī)定、復制制度、安全管理守則，以及藏品征集、修復、分類、檢定和消毒等。在實際工作中，還要不斷對制定的制度加以完善。

第三，增強博物館全體員工的法律意識。借助相關法律法規(guī)，有效指導員工的工作和業(yè)務，幫助他們牢固掌握并熟練運用博物館文物的法律法規(guī)工作。

第四，充分發(fā)揮出藏品管理信息化系統的作用。在管理藏品的過程中，通過對計算機技術的應用，實現對博物館藏品的信息化管理。5

（四）進行文物保護教育宣傳

在陳列展出文物藏品的過程當中，博物館還應當加強對群眾的教育宣傳，讓他們知道文物是我們共同的精神文化財富，提高人們的文物保護意識，在欣賞文物、了解文物的同時，更要保護好文物，以免除一些不必要的尷尬與誤會；另一方面，還要對內部工作人員加強文物保護宣傳教育，讓他們認清自身工作的重要性，增強他們的責任意識，提高他們在自身工作方面的積極性、能動性。

三、結語

文物保護是博物館的首要工作任務，在實際的文物保護工作當中，我們一方面要重視科學技術的投入應用，另一方面還要發(fā)揮出人在文物保護工作當中的主動性，以提升博物館文物保護的質量與有效性，推動博物館事業(yè)的發(fā)展。

[注釋]

1王晶、楊寶仁、王雪純：《博物館在軍墾文化資源保護中的作用與開發(fā)》， 《邊疆經濟與文化》，2016年第1期，第96～101頁。

2張曉麗：《軍墾博物館：一本打開的兵團建設史》，《新疆人文地理》，2013年第10期，第96～101頁。

3李忻悅：《信息化技術在博物館文物保護中的發(fā)展與應用》，《江蘇科技信息》，2015年第4期，第77～78頁。

篇6

事出中國國家博物館。很多媒體近日傳出國家博物館有大批文獻流失，并在北京潘家園古玩市場銷售。掀起這場“國博文物流失”波瀾的是一個叫秦杰的人。十年前，秦杰以40本紅色珍品藏書摘得北京市首屆“藏書狀元”的桂冠，十年后，他聲稱自己在潘家園收藏到了3000多件國家博物館的“流失文獻”。

一石激起千層浪。此事是真是假？孰是孰非？

閨中文物驚現世間

中國國家博物館是由“中國革命博物館和中國歷史博物館”合并而成。今年1月30日，國博正式閉館，開始為期三年的改擴建工程。62萬件館藏文物被送往周轉庫房，整個文物搬遷過程高度保密。“文獻流失”之說是否“空穴來風”？

當事人秦杰稱“國博流失文獻”的發(fā)現純屬偶然。秦杰一向喜愛收藏紅色時期文獻及老照片。2月3日，秦杰在逛北京潘家園舊貨市場時，遇到了第一批57張古代文物黑白照片，他覺得照片質量頗高，就用120元買下來。當時，他并沒有去想這些照片的出處。但隨后他從潘家園商販介紹的另一位收藏者手里買到另一批437張彩色、黑白文物照片后，裝照片的小口袋上印有“中國歷史博物館鬃部”，引起了他的注意。秦杰意識到，他買下的這些老照片可能出自文博系統。于是他開始有意到潘家園尋找類似的東西，悄悄開始了追蹤和收集。通過向潘家園舊貨市場商販多方打聽，又了解到至少有10幾個賣家手里有這樣的文物照片。經過和文物商販討價還價，秦杰傾盡財力，收集到3000多件文獻，涉及文物23個門類。

據秦杰說，這些資料有些是從潘家園、報國寺等舊貨收藏品市場上淘來的，也有一些是從海外藏家手里買回來的。他向記者透露說，內地的一個大賣家將部分資料賣給了一個香港人，他又加了3倍的錢給買回來了。而這位大賣家也同意和媒體合作，公布這些資料的原始來源，秦杰還展示了他與幾位賣家交易的郵政和銀行匯款憑證。記者看到有名為“王瑞”、“王思偉”等多個收款人，而地址也涉及武漢、福建、香港等地。

面對“文獻流失”的傳言，國家博物館于4月5日在其網站鄭重聲明：“我們可以負責任地講，國家博物館收藏的所有文物、文獻、檔案在此次搬遷過程中都得到了妥善的安置，無一流失?！?/p>

面對外界的質疑，國家博物館作出的答復是：沒有證據表明這批文件來自國博，正值國博擴建、文物轉移之機，因此，懷疑秦杰有自我炒作之嫌。國博方面質疑說，秦杰以“護寶人”形象出現在媒體面前，卻始終不與他自認的“寶物”的所有者――國家博物館進行正面接觸，也始終不愿意向外界透露這批收藏品的真正來源渠道。國博的搬遷工作是從2006年12月初開始的，然而到了2007年春節(jié)后就在潘家園舊貨市場發(fā)現了大量國博的“流失文獻”，這不能不讓人們對這件事情的巧合性畫上一個大大的問號。

對此，潘家園舊貨市場的管理人員又是怎么說的呢？有辦公室的王女士稱，目前并沒有在市場內發(fā)現有國博文獻資料出現?！半m然秦杰先生經常來這里，但是這件事情與潘家園市場沒有任何關系”。王女士解釋，雖然秦杰作為業(yè)界的一位專家，曾多次應潘家園市場邀請舉辦講座或出席展覽，但是秦杰本人與潘家園市場并無任何工作上的隸屬關系，也沒有擔任潘家園市場的任何職務。

4月6日，秦杰專門為此開了會，展出部分“國博流失文獻”，披露收購過程，并堅稱收購的資料為“國博文獻”。并給中國商報記者打來電話，申明“流失的文物圖片和資料”究竟是不是“國博流失文獻”，還要由社會上同國博沒有利害關系的專家來定。

一個有趣的現象，盡管媒體報道已經鋪天蓋地，而且國博也專門為此發(fā)了聲明，但是這起“國博流失文獻”事件的兩個主角，秦杰和國家博物館至今也沒有見過面，這些資料也沒有讓國博的專家鑒定過，國博的人也沒有找過秦杰。有收藏者感慨，這么簡單的事情居然要搞成一個“新聞事件”才肯罷休，究竟是秦先生要炒作，還是國博有些做法欠妥呢？

掀開廬山真面目

掀起這場風波的是什么樣的文物圖片和資料呢？

4月6日，在潘家園舊貨市場舉行的通報會上，秦杰向媒體展示了自己收購的3000余件“國博文獻”，包括黑白及彩色照片共1800張，涉及23個門類。其中，以文物保管袋作為包裝的照片有643件，提借憑證有600件，中國革命博物館國博由歷博和革博合并組成提借復制品憑證6本和賬本1冊。內容涉及國家博物館散落的文書、人事卷宗、文物領取借出憑證、文博專家們的老照片、文物賬目、文物記錄、文物圖片及底片、專用文物資料袋等。秦杰表示，除了這些以外，他還有超過兩倍的資料尚未整理公布。

現在秦杰的家里已經擺滿了一摞摞牛皮紙小口袋裝的文物照片和底片，口袋上有“中國歷史博物館通史保管部”、“中國歷史博物館陳列部”、“中國革命博物館保管部”等字樣。有的口袋上還有鋼筆或鉛筆手書的“館”字編號，寄件人的地址分別來自深圳、福建、遼寧和北京。

秦杰稱他購得了1963年《中國革命博物館提借文物憑證》單據四五百張，提借文物憑證表格上的藏品號、名稱、提取日期、庫房點交人、文物提借人、保管部主任簽字等內容，大部分填寫完整。

在所購得的數百張黑白、彩色照片中，有拍攝實物的，也有翻拍出版物的。內容包括敦煌經卷和古代瓷器、青銅器、陶器、漆器、玉器、兵器、金銀器、珠寶首飾、人物畫像、石刻、古印、家具等13個藝術門類。這些照片和底片都保存非常完好，拍攝的日期從上世紀50年代到90年代。秦杰承認自己購得第一批老照片時，并沒有將其與國家博物館扯上關系。但三次交易之后，他發(fā)現這些老照片中有非常精美的文物圖片，他想，這些文物照片不是外人能輕易拍到的，只可能出于文博最高系統。

而且，秦杰在這些照片中發(fā)現了一張《陀羅尼經咒》?！锻恿_尼經咒》其實是一張印有經文的紙，出土時紙被卷成捻，放在銅器之中。經研究，這件《經咒》被確定為唐朝初年的，從而把中國雕版印刷起源提前到公元7世紀。而在那之前，中國最早雕版印刷實物是公元9世紀的《金剛經》，現在英國。秦杰說，古籍愛好者都迫切希望得到一張清晰的《陀羅尼經咒》照片。他已經找了10多年。而這張照片中所顯示的《陀羅尼經咒》正是被卷成捻，放在了銅管半圓形銅器內。1973年，帶有年款的漢字《陀羅尼經咒》就藏在國家博物館?！锻恿_尼經咒》直徑只有33公分，必須是最高文博系統的人才有機會接觸到。更令他驚奇的是，這張照片的背后還附有非常專業(yè)的附件，是江蘇省鎮(zhèn)江市博物館發(fā)現《經咒》后呈報國家博物館的文件。

期間，他在潘家園又有了更大的發(fā)現，革命博物館《外復文物賬冊》（三庫存）；1959年前后，中國革命博物館提取文物復制品的憑證；中國革命博物館提借文物憑證，以及國家博物館的相關文書和人事卷宗等，一件接一件地浮出水面。

然而，這些“國博文獻”并沒有得到國博方面的認同。國博宣教部負責人在接受記者電話采訪時表示，至今也還不能確認秦杰手里的東西是不是國家博物館的。對于它們是否屬于重要文獻資料，更無從定論。另外，從國博知道該消息以后，便對館藏文物、文獻和賬目都進行了清點，無一流失。包括革命博物館《外復文物賬冊》（三庫存）的原件就完好地保存在國博。此外，這位負責人表示，秦杰所提供的照片大部分是翻拍出版物上公開發(fā)表的文物圖片，不是對文物直接拍攝的，這種翻拍的文物照片沒有文獻和檔案價值。至于裝文物的保管袋并不是國博自己生產的，很難說什么時候、在什么情況下到市場上去的。最后他向記者抱怨，國家博物館在這起事件中完全是被動的，他們不情愿地卷入了一場炒作。

另據一位從國博退休的老專家介紹，國家博物館列入永久保存的資料，是嚴格封存并妥善保管的。屬于長期保存和短期保存的文件，在逾期后會通過滴酸等辦法銷毀。潘家園出現的這些資料絕對不是從文獻庫流出的，有可能是相關行政部門的廢棄資料或者工作人員辦公室里的東西。

秦杰發(fā)現的這批文物圖片和資料究竟有文獻價值，還只是一般的收藏價值，或者根本沒有價值。國博已經退休的研究員孔祥星（1965年至2000年在國家博物館及其前身歷史博物館工作，其間兩次擔任副館長）曾表示，在他看到的“國博文獻”中，“沒有夠得上‘檔案’或‘文獻’的東西”。但是秦杰認為，國博應將文物、文獻與重要的研究資料等同對待。

也許旁觀者清，記者就這些文物圖片和資料的價值采訪了一些收藏業(yè)內人士。北京老照片收藏家劉鵬告訴記者，從照片收藏的角度看，文物照片的藝術觀賞性不強，但是如果所拍文物是特別珍貴的，照片還是有一定的資料價值的。另外，一些專門收藏歷史文獻資料的收藏者對這些文物賬目、復制品的憑證好像并不太感興趣。文獻史料收藏者汪先生認為，文獻史料看重的是能夠反映重大歷史事件、歷史人物題材的系列藏品，如果這些文物資料能夠記錄國博前身的某個歷史過程，那就有一定的價值，如果只是博物館日常工作中的簡單記錄，就談不上什么收藏價值。

一位曾與國家博物館有著密切關系的收藏家認為，從各種報道判斷，這些東西曾經屬于國家博物館應該是毫無疑問的，但它們很可能只是以前歷史博物館日常工作的程序和記錄。在信息化、數字化科技高度發(fā)達的今天，這些資料對于博物館而言大概沒有永久保存價值。他猜測，這些東西很可能是在國博搬遷過程中被扔掉的。

不過也有藏友認為，如果這些東西對國博而言真的沒有價值，那么國博對廢棄資料的處理也顯得不夠嚴謹――有沒有經過嚴格篩選，有沒有完整的處理程序？既然民間收藏者對這些東西可能有興趣，為什么不讓收藏者遴選一番呢？

至此對于這些文物照片和資料的出處，秦杰由一開始的聯想、猜測，到后來他的態(tài)度已經很堅決，“鐵證在此，不容抵賴。最多就是管理疏忽，有什么不能承認的？”秦杰認為，有可能潘家園的商販在國博搬運文物時，晝夜蹲守，夜間搬運人員不免會有所疏忽，使文獻外泄。面對國家博物館關于他一直沒有與國博進行過正面接觸的質疑，秦杰也以一個“我不回答，沒興趣”答復了記者。但秦杰說的一句話足以表達他的心情：“這充其量就是個工作失誤，不要躲躲藏藏！”

文博管理之失

秦杰手中的文獻是否真正來自國博？秦杰手中的文獻資料價值幾何？是秦杰在自我炒作還是國博在推諉責任？雖然目前還沒有定論，但我們可以從這一事件中，引發(fā)出對博物館管理的若干思考。

2001年，新疆博物館27件館藏文物失蹤一案告破，竟然是由該館原考古部副主任、副研究員黃小江做內應，以“借”為名，倒賣給文物販子。

2002年，甘肅古浪縣博物館工作人員在進行例行檢查時發(fā)現，臨時文物庫房房頂瓦片被犯罪分子揭開，存放文物的6只大木箱鎖被撬，其中的79件文物和資料品全部被盜。有3件是國家二級文物，50件是國家三級文物，4件是一般文物，除此之外，還有22件珍貴資料品，館藏精華被洗劫一空。據了解，當時，古浪縣博物館共有文物藏品1279件。為妥善保存這些文物，甘肅省計委和甘肅省文物局斥資為古浪縣博物館修建了一座80平方米的標準化文物庫房，文物隨即搬入標準化文物庫房。后因古浪縣因要重建博物館，將原標準化庫房拆除，文物全部裝箱搬遷至古浪縣武裝部彈藥庫房暫存。但該彈藥庫房因進行標準化達標活動，不允許繼續(xù)存放文物，古浪縣委作出決定，將所有文物搬至古浪縣文化局保管。因此，古浪縣文化局騰出相鄰的兩間辦公用房，但既沒有進行標準化達標，也沒有安裝報警設施，只對門窗進行了簡單加固，就把一間作為庫房，另一間作為值班室投入了使用。由于新博物館大樓遲遲未能竣工，文物在文化局一直存放至案發(fā)。

2004年，山西省第二大博物館大同市博物館的文物倉庫4次被盜，丟失錢幣6500枚，法帖、經書、料珠、骨飾等其他文物96件。此案于告破后。令人痛心的是，作案者竟是華嚴中學7名初一學生，均不滿14歲。他們在文物庫附近房頂玩耍時意外發(fā)現文物庫天窗，隨之跳入玩耍。第二天，小光伙同其他6名同學再次進入文物庫，并拿走部分文物和古錢幣到附近古玩市場賣掉。隨后3個月內，這7個作案人就不定期地交叉進入文物庫“拿”走文物，以極低的價格賣出。比如古錢只賣20元錢1斤，其他文物也大都是幾十元錢一件。他們把這些錢都用于上游戲廳，買雪糕，吃羊肉串等。及至博物館報案當天警車趕來時，文物庫房頂上還放著8件未及賣出的文物。

另外還有，承德外八廟管理處文物保管部主任李海濤監(jiān)守自盜長達10年才得以敗露；湖北荊門博物館原黨總支書記、副館長與文物販子勾結，炸墓掘寶，倒賣館藏文物；湖北省博物館國家一級文物“九鼎八簋”被資質不合格的裝修公司承攬的工程砸損；國家級愛國主義示范基地福建省福州市的侯縣祥謙陵園108件珍貴名人字畫發(fā)生霉變……

當前，一些博物館在藏品保護、管理方面存在著許多突出問題。主要表現在四個方面：一是某些博物館，特別是一些老館、大館，由于籌建歷史長，藏品來源渠道龐雜，人員變化頻繁等客觀原因，造成“家底不清”，大量文物進入博物館以后就束之高閣，忽略鑒定、登記、存檔工作；比如某個國內公認的，無論軟件硬件在全國都算出類拔萃的博物館，仍有幾萬件藏品沒有鑒定，也沒有展示。

二是長期以來，博物館的藏品管理不規(guī)范，主要體現為人治管理，主管領導一言堂，賬目、文物、鑰匙“一把抓”，同時上級領導部門對博物館領導的監(jiān)督與考核也不夠專業(yè)；有的博物館工作人員專業(yè)素質太差，以至失職瀆職。工作人員各管一攤，每人只清楚自己的情況，當事人在時，能說清楚，人員發(fā)生變動時，其他人員就不清楚該庫情況，缺乏必要的、細致的交接手續(xù)。

三是一些博物館的賬目混亂，將藏品分為“賬內”與“賬外”，所謂“賬外”即當時認為文物價值不大的藏品，沒有考慮到這些也是國家財產，而且隨著時間的推移和認識的提高，這些藏品也有固有的文物價值，也能產生社會效益，但卻對其疏于保護和管理。

四是很多博物館對藏品的保管措施不科學，沒有根據藏品的種類、級別、質地等，采取不同的保護和管理措施，而是對所有的藏品都使用一種方式，不利于藏品的保護和管理。藏品管理不善給博物館建設造成了嚴重后果。

目前，因博物館管理不規(guī)范而發(fā)生的文物犯罪主要途徑大致有兩條：一個是用仿制贗品換出真品；另一個是把沒有登記入賬的文物私自帶出。

那么，應該如何杜絕因博物館的管理漏洞而造成的文物犯罪呢？首先要制度化、規(guī)范化。一個規(guī)范的博物館的文物庫房一般要有六、七個人管理，一人負責記賬，二人以上并有保衛(wèi)人員陪同方可進入庫房；管理人員對庫房實施24小時監(jiān)控，庫房的鑰匙要分開保管。但任何好的制度都不能杜絕個人行為，個別人不會以某些案件為戒，相反他會覺得社會上怎么樣我就可以怎么樣。入得寶山，豈能空手而歸。

篇7

令人興奮的“非典后行情”

注：本文引用“非典后行情”這個詞，僅用來描述情況，并不代表筆者本人認為藝術品收藏是純經濟行為，存在所謂的經濟“行情”。筆者認為，藝術品收藏首先應該考慮的是精神文化方面的需求，用于滿足心理上的愉悅，其次才是經濟因素。

自2003年“非典”之后，藝術市場著實火了起來，這一階段一直持續(xù)到2005年11月底。走進各地藝術品市場，就如同進入了藝術殿堂，給人身處藝術盛世的感覺，這主要體現在五個方面：

第一，藏家隊伍不斷擴大，據中國收藏家協會統計，全國收藏家隊伍已經超過7000萬，大有超越20世紀90年代初全民炒股的跡象。在北京拍賣會集中的東二環(huán)和東三環(huán)地區(qū)，每年的5月、6月、10月、11月和12月，各星級酒店經常會出現一席難求的場景，房間都被來自全國各地的大藏家訂購一空。還有一種說法來形容北京的收藏熱，“每天早晨起來，北京有兩處地方人最多：一處是在天安門看升國旗的，一處就是在潘家園尋寶的”。據筆者實地考察，此言不虛，在潘家園的高峰時段，想要擠進去只腳都很難。

第二，藏家主體實力不斷增強，經過多年的發(fā)展，出現一批素質高、懂欣賞、實力強的藏家，這些藏家群體部分是出于個人愛好，但更多的是企業(yè)行為，收藏起來更加理智，他們?yōu)槭詹厮囆g品投入的資金已經達到成百上千億元。

第三，藏品數量空前增加，僅中國嘉德在2005年投拍的藝術品就達到1.58萬件，北京翰海也達到了9000多件，全國總投拍數量估計超過10萬件，書畫、油畫、瓷器、玉器、雜項等應有盡有，種類繁多。

第四，作為藝術品市場交易主體的拍賣公司數量急劇增加，截至2005年底，全國擁有藝術品拍賣資格的公司超過150家，僅北京就有44家，相應的，拍賣場次也急劇上升，僅中國嘉德2005年秋季大拍就舉辦了15場次的專題拍賣會，北京市全年拍賣會場次超過300場，幾乎一天一場，全國累計拍賣場次達到1000場。畫廊、古玩市場等其他交易場所也是烽火連天，據筆者統計，在雅昌藝術網上注冊的畫廊就超過150家。

第五，藝術品經紀人開始活躍，與其他行業(yè)經紀人不同，藝術品經紀人目前還大多數處于半隱蔽狀態(tài)，他們有些出資為畫家辦畫展、做宣傳，有些在各拍賣會上為藏家競拍藏品。這些人大部分是業(yè)內的資深人士，有著豐富的專業(yè)知識，他們眼光毒辣、出手果斷，憑自己多年積累的專業(yè)知識和長期練就的藝術眼光為買家辨別真?zhèn)?，降低交易風險。

繁榮掩蓋不了矛盾

“蘿卜快了不洗泥”，在藝術品市場高速發(fā)展的時候，累積了很多矛盾，當市場慢慢走向理性的時候，這些矛盾也漸漸暴露出來，筆者將這些矛盾歸納為“硬件不硬，軟件更軟”，具體整理如下：

藝術品市場的硬件主要是指藏品的質量和拍賣場地的規(guī)格。所謂“硬件不硬”，就是說藏品質量偏低，拍賣場地檔次、規(guī)格過低。

先說藏品質量，目前市場上有兩個不容忽視的現象。

一個是大部分拍賣公司“以數量彌補質量”，這主要有三個原因，首先是大量當代藝術進入市場，而當代藝術如當代書畫的價格還遠遠低于古代書畫，如某公司2005年春季大拍，推出當代書畫200件，成交額為1456萬元，平均每件7.28萬元，而推出的229件古代書畫，成交額為2.75億元，平均每件達120萬元，所以給人一種假象，讓人感覺數量上去了，質量下來了。其次，這種以數量代替質量的問題的確存在，同樣是這家公司，在2005年春季大拍古代書畫專場上，共229幅書畫拍出2.75億元，而到秋季大拍時，共237幅畫卻只拍了1.42億元。筆者分析，這主要是因為藏品征集越來越難，少部分珍貴藏品在以往拍賣會上或被國有博物館收藏流出市場，或者被大藏家壓入箱底短時間內淡出市場，導致市場上的精品日漸稀少。或許是無奈之下為保證公司業(yè)績增長，只能放低門檻，收購質量稍低的藏品。再次，拍賣公司數量增多，競爭逐漸激烈，僧多粥少，逼迫一些拍賣公司也會降低征集門檻。

另外一個現象就是一直困擾藏家和拍賣公司的贗品問題。在90年代初的市場上，為了滿足一些資金有限的藏家的需求，曾經有一些仿品在拍賣市場上流通，但是買家、藏家都心照不宣，僅以仿品的價格進行交易，這可以當作是出于善意的模仿。但是隨著作偽技術的提高，一些不法商販開始刻意仿造藝術品，并且以次充好，以假冒真，公開在市場上以真品的價格出售，大大擾亂了市場秩序。更有甚者，某些拍賣公司也參與造假、作偽，或是包裝一些三流畫家，然后公然推出他們的作品，這更是給藏家?guī)砹撕艽蟮娘L險。但是絕大部分拍賣公司都以“免責條款”，即“不保證條款”為由，拒絕承擔因為拍品瑕疵本應承擔的責任。

再說拍賣場地，國內的拍賣會多在酒店舉行，除了一些專門承攬會議的頂級酒店，絕大部分酒店的場地也就幾百平米，這對于每次預展上千件藏品，要容納數千人參展、競拍的大型拍賣會來說，都顯得很是擁擠。而且在拍賣會集中時間，有些酒店會有兩到三場拍賣會同時進行，更是加大了拍賣場地的負擔。據筆者了解，香港佳士得2005年春拍在香港展覽中心舉行，獲得了空前的好評，一致認為，這是自有香港拍賣會以來，展覽及拍賣會場最好的一次。據葉正元介紹，此次展覽裝潢費用花了近四百萬港元，主要在隔間、裝潢、燈光照明。對于此舉，筆者覺得完全可以借鑒，預展的重點在“展”，就應該有展覽的效果，相對一場拍賣會數億元的成交額來說，幾百萬元的場地費用并不是什么大數，更重要的是讓藏家體會到觀看展覽的樂趣，也就更樂于參加拍賣會了。

藝術品市場的軟件設施主要是藝術品交易的過程及環(huán)境背景等配套設施。所謂“軟件更軟”主要是指目前藝術品市場的文化氛圍薄弱、信用體系缺失、專業(yè)人才缺乏、交易程序繁冗以及法律、稅收、金融等相關政策不完善等。

文化氛圍薄弱

當下有一種不好的現象，“一提到藝術品，很多人一下子就想到它有多值錢，而不去關注他的藝術價值和文化內涵”，這個很可怕，這樣可能會毀了整個藝術市場。其實，中國傳統文化很深厚，凡是有收藏愛好的人都應該去了解，只有進入到深厚的傳統文化里頭，才能領略到它的偉大，才能更好地欣賞獨具中國特色的藝術品。但是現在很多藏家，完全把收藏看作是一種投資，進行收藏僅僅是為了賺錢，買了藏品以后就放入倉庫，幾乎從不拿出來欣賞，這是對藝術的不尊重，也是對原來藏家的傷害。而且正是這種不懂欣賞的藏家，養(yǎng)活了數以萬計的制假販假者，因為他們本身不熱愛，也就談不上欣賞，更不用說是鑒別真?zhèn)瘟恕?/p>

信用體系缺失

誠信是中華民族的優(yōu)良統統，但是經過百年戰(zhàn)亂和之后，又經過翻天覆地的經濟變革的今天，這個優(yōu)良傳統早已被淹沒在滾滾的歷史大潮中了。信用缺失就成了目前最大的問題，畫家及他的經紀人自吹自擂、自我宣傳，不法分子制假販假、圖謀暴利，對于擁有多年豐富經驗的藏家來說，膽戰(zhàn)心驚、需要細細辨明，只怕一招不慎，買到贗品，那些剛入行的藏家則更是可憐，幾乎不敢出手，這些都極大地打擊了收藏家的熱情。對于拍賣公司來說，賣不出去擔心，賣出去更擔心，擔心有人舉牌，卻無人結賬，擔心萬一賣出贗品，惹出一身官司。所以，信用體系的缺失對藝術品市場的打擊也是毀滅性的。

專業(yè)人才缺失

筆者在不止一個拍賣公司聽過，現在最缺的就是人才，所以，很多公司的多項業(yè)務不能開展，或者干脆讓剛剛畢業(yè)的大學生來鑒定藏品，很大程度上加大了公司的經營風險。不止是拍賣公司，包括年輕藝術家、經紀人、鑒定專家等人才都很缺乏，所以才引發(fā)了藝術品質量偏低、市場信息不對稱、贗品橫行等問題，所以說，人才缺乏已經成了制約我國藝術品市場發(fā)展的一個瓶頸。

交易過程繁冗

一個好的交易過程應該是讓交易雙方感到輕松的、簡潔的、愉快的。在此，筆者以拍賣形式為例，通過一個完整的交易過程來指出其中的問題。藝術品交易過程分為買牌、預展、競拍成功三個步驟。買牌，國內是買牌的同時交付押金，但是在拍賣規(guī)則比較完善的蘇富比、佳士得等公司，買牌的時候只要登記ID（身份證號）就好了，并不用交付押金，拍賣公司并不會擔心買方違約。因為如果舉牌落槌，過了期限不付款，很快就會收到律師函，一旦有不良記錄即被視為“不受歡迎的人”。這固然和規(guī)則約定有關，但是也凸顯出我們交易程序的繁瑣。預展是欣賞、鑒別拍品的最佳機會，很多藏家都會去現場去觀看，這就需要寬敞、舒服的空間，參觀時應該有熱心、周到的講解和服務，如果不能去現場觀看，應該以郵寄等途徑向藏家介紹拍品有關信息。但筆者在不止一個拍賣公司看到的卻是擁擠、混亂的狹小空間里，到處都是掛在墻上的書畫和擠在中間的人們，在認真欣賞畫作的同時，還要預防一些保安或身穿西裝的“保安”的驚擾，這就猶如坐在路邊小店里吃法國大餐，興致全無。競拍的環(huán)節(jié)應該是激烈的，但也應該是舒服的，但是隨著拍賣場次的增多以及拍品數量的增長，參加拍賣會對大多數藏家來說就像趕場，有時候一天要參加十幾個小時的拍賣會，有的公司都到了夜里1點鐘還在拍賣，而且周邊的配套服務設施又跟不上，這已經成了一種負擔，更不用說是享受了。

相關政策不完善

《拍賣法》《文物拍賣管理暫行規(guī)定》《美術品經營管理辦法》，細數之下，關于藝術品交易的法律法規(guī)的確不少，但是不管從事法規(guī)本身還是配套執(zhí)行情況來說，還遠遠不夠。近幾年，關于藝術品交易引發(fā)的案例越來越多，有因為贗品的，有因為交易失敗的，也有不正當競爭的，但是回想起來，真正結案并令雙方都滿意的是少之又少。

根據國家稅務總局在1997年下發(fā)的《關于書畫作品古玩等拍賣收入征收個人所得稅問題的通知》，藝術品拍賣所得的收入應該按所獲收益的20%來計征個人所得稅。北京地稅局的規(guī)定：如果不能提供完整、準確的拍賣品原值憑證的，以個人取得的全部拍賣收入，按3%征收率直接計征個人所得稅。但是征收標準、征收程序并沒有明確規(guī)定，所以執(zhí)行起來是難上加難。另外，隨著國內藝術品市場的發(fā)展，海外回流藝術品逐年增多，這也涉及到稅收的問題，這些都是值得探討的問題。

藝術品市場的發(fā)展離不開資金的支持，在現代經濟條件下更是如此，比如在文化產業(yè)特別發(fā)達的美國，專門立法鼓勵各州、各企業(yè)集團以及全社會對文化藝術進行支持，保證了美國每年拿出相當比例的資金投入文化藝術業(yè)。但是，目前我國金融企業(yè)監(jiān)管嚴格，政策并不支持金融資本進入藝術品行業(yè)，在很大程度上制約了金融資本對藝術品市場的支持，因此多年以來，我國的藝術行業(yè)一直在“貧血”的狀態(tài)下苦苦支撐。

在發(fā)展中規(guī)范，在規(guī)范中前行

交易還在繼續(xù)，市場還應發(fā)展，當前的藝術品市場雖然存在很多問題，但這是任何市場發(fā)展所必經的階段，這就好比鳳凰涅磐，只有通過這關才會獲得重生。所以，我們必須正視這些問題，主動去解決矛盾，而且我們可喜的看到，相關部門及機構已經認識到問題的嚴重并開始著手解決這些問題。筆者主要從以下四方面來提出建議：

普及傳統文化

文化建設是精神文明建設的一個重要方面，而中國傳統文化的精華，正是我們所應該繼承和發(fā)揚光大的。我們不僅應該學習前人習文煉字的功力，更應該學習前人待人處事的寬懷及偉大的愛國熱忱，“半部論語治天下”，幾千年前的智慧至今仍令人佩服，“北國風光，千里冰封、萬里雪飄”，在他們的眼里，祖國江山是如此的美麗。筆者遇到很多一味崇尚西方的人，還有一些哈日、哈韓一族，感到很是奇怪，中國五千年的優(yōu)秀傳統文化，怎么還去哈別人，這樣的人怎么能發(fā)現祖國大好河山的美麗，又怎么能欣賞如傅抱石的《茅山雄姿》、李可染的《漓江勝境圖》這樣的描繪祖國大好河山的畫作！當前面世的很多畫作都是“某某詩意圖”，試想，如果藏家不懂詩歌，如何能讀懂其中的意義，又如何能進入畫作的意境，更不用期待與作者引起共鳴了。當前關于民間傳說題材的繪畫也很多，比如很多人都喜畫鐘馗，如果藏家不了解鐘馗的來歷，他又怎么能知道畫中的鐘馗應該是什么樣子，是威武、是猙獰，還是和顏悅色，又怎么能辯明到底誰畫得更像，誰畫得更好？所以筆者認為，傳統文化的普及是發(fā)展藝術品市場的基礎，只有大部分藏家都經歷了深厚的傳統文化的熏陶，才會真正喜歡藝術品，才會真正投入到藝術品的收藏大潮中來。普及傳統文化不僅僅是政府教育部門的工作，也需要社會上所有的人去努力，包括所有從事藝術工作的人們。

重建信用體系

信用體系是任何市場發(fā)展的基石，在一個沒有信任體系的市場中，交易雙方都無法準確獲取他所需要的信息，無形中增加了交易成本，對市場的發(fā)展是極為不利的。在藝術品市場快速發(fā)展的今天，重建信用體系更顯得刻不容緩。針對市場上出現的問題，筆者認為可以從五個方面去努力。第一，對于虛假成交的問題，嚴格執(zhí)行稅收政策，加大假拍成本。對于拍賣公司來說，嚴格按照成交總額及公司利潤計收營業(yè)稅和所得稅，對于委托方來說，嚴格按照成交價計收個人所得稅。第二，對于贗品問題，建立完整的藝術品檔案，將博物館或者市場上出現的藝術品都統計在內，一定要完整，可以首先從高價位（比如100萬以上）向低價位進行，完整記錄藝術品的名稱、作者、年代、圖片說明等，并詳細記錄流傳過程，這樣任何藏家只要進入藝術品檔案系統，就可以查詢到這是不是自己所要找的藏品，它曾經被何人收藏，應該是什么價位。第三，關于鑒定難題，建立藝術品鑒定體系。目前我國藝術品最權威的鑒定機構是國家文物鑒定委員會，各地的文博機構都有一定的鑒定能力，可以在此基礎上，建立遍布全國的藝術品鑒定體系，一般藝術品在各地方鑒定，出現爭議時，送交上級鑒定機構鑒定，如果有重大爭議，可以提交國家文物鑒定委員會鑒定或者臨時組建專家小組進行鑒定，也可以鼓勵建立一些社會鑒定機構對這個體系進行補充。第四，對于個別欺騙藏家的拍賣公司，進行嚴格處罰。由國家文化行政部門定期檢查或進行隨機抽查，并接受藏家的舉報，一經核實，嚴格處理，并記錄其不良記錄，進行公布。“亂世用重典”，相信所有注重自己品牌的公司都會正規(guī)經營的，不再越雷池半步。第五，對于一些違反交易規(guī)則的藏家，建立信用檔案。如果藏家在拍賣會上舉了牌，卻不進行交割，將其列為“不受歡迎的人”，在整個市場內建立黑名單制度，通報全行業(yè)，對其以后的交易進行限制。筆者相信，通過從這五個方面入手，重建藝術品市場的信用體系將指日可待。

培養(yǎng)專業(yè)人才

有這樣一句經典的對白：“21世紀什么最貴，人才最貴?！笔袌龅陌l(fā)展靠的是人才，而現在藝術品市場最缺乏的就是人才，包括拍賣人才、鑒定人才、藝術品經紀人、年輕藝術家。中國目前的藏家隊伍已達7000萬人，而且隨著中國經濟的繼續(xù)發(fā)展，參加隊伍還會繼續(xù)擴大，到底需要多少人才為這些藏家服務，答案只能是非常多。所以，培養(yǎng)專業(yè)人才對于藝術品市場的持續(xù)發(fā)展起著至關重要的作用。首先要培養(yǎng)年輕的藝術家，因為只有他們才能創(chuàng)造出更美的、更能滿足藏家需求的作品來；其次是要培養(yǎng)藝術品經紀人，有了他們，畫家才能潛心創(chuàng)作，優(yōu)秀的作品才能被世人所見；再次是培養(yǎng)拍賣人才，他們能將這些藝術品推薦給更多的藏家，并為作品找到它們最好的歸宿；還要培養(yǎng)鑒定人才，他們能讓藏家安心的收藏，不用擔心花大量的精力和金錢買來的卻是贗品?！笆暧龢?，百年育人?！比瞬诺呐囵B(yǎng)不是一朝一夕的事，需要全社會持續(xù)的投入，目前在國際上，有很多藝術品投資基金，他們有些去學院挖掘培養(yǎng)新人，有些支持辦畫展、收藏新人新作，這些都很值得我們借鑒。據北京文物局相關人士透露，近期打算邀請國外相關大學協助北京市舉辦拍賣從業(yè)人員培訓班，并組織一些人員去英國蘇富比學院進行文物藝術品管理方面的培訓。它山之石，可以攻玉，筆者認為，只要是能培養(yǎng)人才，對我國藝術品市場發(fā)展有利的，我們都可以學習。

加強行業(yè)監(jiān)督